Керк Дуглас

Керк Дуглас, настоящие имя и фамилия: Иссур Данилович Демски. Родился 9.12.1918 в Амстердаме (шт. Нью-Йорк). Учился в университете Св. Лаврентия, в Американской академии драматического искусства в Нью-Йорке.

Если учесть, что дебют Керка Дугласа в кинематографе состоялся, когда Иссуру Демски (так Дугласа звали в то время) минуло тридцать лет, то станет ясно, что к этому он шел долго и трудно, перепробовав немало профессий и занятий в жизни, прежде чем судьба улыбнулась ему. Сын иммигранта из Польши, Иссур успел поработать на шахте, разнорабочим, повоевать (окончание второй мировой войны застало его в военно-морских силах США в районе Тихого океана). Впрочем, впоследствии актер не раз говорил, что накопленный жизненный опыт весьма ему пригодился в творческой работе. (Кстати, может быть, именно воспоминания о собственной трудной юности заставляют Керка Дугласа быть придирчивым и строгим отцом по отношению к сыну — ныне известному актеру Майклу Дугласу.)

Так или иначе, но свое решение связать жизнь сначала с театром, а потом и с кино Иссур принимал в зрелом возрасте, тщательно взвесив все «за» и «против». Но слишком велико было желание молодого человека посвятить свою жизнь искусству. Еще учась в университете Св. Лаврентия, он поражал своих учителей удивительной собранностью, упорством в достижении цели и огромным желанием учиться. Немудрено, что это старание было замечено, и преподаватели рекомендовали студента театральным менеджерам. Дебют Демски состоялся в 1941 году на Бродвее и прошел небезуспешно. Конечно, до настоящего триумфа было далеко, но и критика, и зрители благосклонно встретили появление новичка на сцене.

Сухощавый, поджарый юноша с запоминающимся лицом: худым, нервным, с быстрым взглядом чуть прищуренных глаз, горбоносый, с характерной ямочкой на подбородке (по утверждению физиономистов — верный признак сильной воли), он не был похож на слащавого героя-любовника. Да и не стремился походить на него. Скорее он вызывал ассоциации с людьми, порожденными нищетой и бесправием, — голодными, ожесточившимися, разуверившимися парнями, которые стремились любой ценой проложить себе путь наверх, урвать у жизни свой кусочек счастья. Казалось, они существовали подобно сжатой пружине: прищуренные глаза внимательно ощупывают окружающих: нет ли какого-то подвоха; на лице застыло выражение недоверия, а постоянная «боевая стойка» говорит о том, что его герой никогда и никому не доверяет... Слишком много горечи и разочарований выпало на его долю ранее.

Первые роли в фильмах «Странная любовь Марты Айверс» (1946), «Я всегда одинок» (1947), «Письмо к трем женам» (1949) были своеобразной генеральной репетицией к главной роли Дугласа 40-х годов — образу Миджа Келли в знакомом нам фильме «Чемпион» (1949). Впоследствии в американском кино была создана целая галерея подобных ему молодых честолюбцев-карьеристов, но, справедливости ради, стоит признать, что и по сей день эта работа актера в картине более чем сорокалетней давности остается одной из самых ярких и значительных.

История стремительной карьеры чикагского паренька — от официанта захудалого бара до чемпиона страны по боксу — это прежде всего история краха человеческой личности, и чем выше поднимается Мидж-спортсмен по ступенькам славы, тем ниже опускается Мидж-человек. В своем стремлении «сделать себя» он предает всех, кто любил и поддерживал его на первых порах: жену, импресарио, возлюбленную. Дуглас удивительно точно рисует психологический портрет своего героя, одержимого идеей преуспеяния. Успех «Чемпиона» был развит актером в последующих фильмах, где варьировался практически тот же образ — безжалостного индивидуалиста. Таковы его Джим 0’Коннор из «Стеклянного зверинца» (1951), герои «Большого карнавала» (1950), «Детективной истории» (1951), «Человека без звезды» (1955) и др.

В 50-е годы актер снискал шумную известность как «человек действия». Подростки и юноши высоко оценили его решительного и хитроумного Одиссея («Улисс», в нашем прокате — «Странствия Одиссея», 1953), также благородного Спартака («Спартак», 1960), неустрашимого скандинавского мореплавателя Эйнара из знакомых нам «Викингов» (1958).

Однако творческий диапазон актера оказался гораздо шире рамок приключенческого фильма, и вскоре он доказал это. Роль безумного и гениального Ван Гога в «Жажде жизни» (1956) принесла актеру премию ньюйоркских критиков.

Дуглас доказал свою способность создавать сложные психологические образы, сыграв также полковника Дэкса в антивоенном фильме «Тропами славы» (1957) и особенно — раздвоенного, рефлектирующего интеллигента в картине Э. Казана «Сделка» (1969).

Попробовал, и небезуспешно, Дуглас свои силы и в режиссуре. Его картины «Бездельник» (1972) и «Отряд» (1976), где он сыграл и главных героев, имели хороший прокат. Прекрасно проявил себя актер и как деловой человек: в 60 — 70-е годы он был президентом сразу четырех коммерческих фирм. И как проницательно заметил Э. Казан, «лучший товар, который Керк продает, это он сам».

Несмотря на весьма преклонный возраст, Дуглас продолжает сниматься в кино. А его последняя работа — отец гангстера Проволоне в картине «Оскар» (1990) хотя и невелика (лишь начальный эпизод), но запоминается зрителям точной и меткой характеристикой героя — деспотичного хитроумного старца, который и отправляясь на тот свет не теряет надежды обратить на путь истинный своего «заблудшего» сынка... Ну, а то, что, имея за плечами долгую жизнь, актер не только не потерял чувства юмора, но наоборот, почти в 70 лет дебютировал в очень смешной комедии «Крутые парни» (1986), позволяет надеяться, что Керк Дуглас еще не раз «тряхнет стариной».

В 1988 г. он выпустил автобиографическую книгу «Сын старьевщика».

Источник - hollywood-actors.ru